{"id":405,"date":"2024-06-14T10:14:13","date_gmt":"2024-06-14T08:14:13","guid":{"rendered":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/?p=405"},"modified":"2025-03-05T12:43:48","modified_gmt":"2025-03-05T11:43:48","slug":"rama-mb-s-468","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/2024\/06\/14\/rama-mb-s-468\/","title":{"rendered":"Rama MB\/S\/468"},"content":{"rendered":"\n

Poddawana pracom konserwatorskim rama jest wyko\u0144czeniem obrazu olejnego \u201eWie\u015b\u0107 o Zmartwychwstaniu\u201d autorstwa Micha\u0142a Bogorii Skotnickiego. Obraz przedstawia scen\u0119 rodzajow\u0105 z trzema p\u00f3\u0142postaciami na tle pejza\u017cu (fot.1). Utrzymany w ch\u0142odnych odcieniach b\u0142\u0119kitu, ugru i zieleni. Sygnowany na odwrociu”Skotnicki Inv: et fecit Ao 1801″. Sama rama wykonana zosta\u0142a znacznie p\u00f3\u017aniej, bo dopiero w XX wieku. W sierpniu 1969 roku obraz z ram\u0105 trafi\u0142 do zbior\u00f3w muzealnych Dzia\u0142u Sztuki Muzeum Podlaskiego w Bia\u0142ymstoku.<\/p>\n\n\n\n

Rama wykonana zosta\u0142a z drewna sosnowego. Na pod\u0142o\u017cu drewnianym po\u0142o\u017cona jest warstwa gruntu kredowo-klejowego, nast\u0119pnie mikstion + szlagmetal na p\u00f3\u0142wa\u0142kach oraz br\u0105zowa emalia na pozosta\u0142ych elementach. Rama by\u0142a od\u015bwie\u017cana w latach 90. XX w. Gdy obiekt trafi\u0142 do konserwacji stan obrazu oceniono jako dobry (fot.2,3), natomiast ramy na dostateczny. Stwierdzono ubytki i odspojenia gruntu z warstw\u0105 poz\u0142oty i warstwy malarskiej oraz zarysowania (fot.4,5,6 i 7). Ponadto uszkodzenia naro\u017cnik\u00f3w i profili. Rama zosta\u0142a osadzona zbyt p\u0142ytko, mocowana na blaszki i klocki (fot.8). Prace konserwatorskie mia\u0142y na celu przywr\u00f3cenie warto\u015bci ekspozycyjnych obrazu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/a>
1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
2<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
3<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
4<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
5<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
6<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
7<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
8<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

W pierwszej kolejno\u015bci wykonano dokumentacj\u0119 fotograficzn\u0105 i opisow\u0105 zar\u00f3wno obrazu jak i ramy przed konserwacj\u0105 (fot.1,2,3,4,5,6 i 7). Do kolejnych czynno\u015bci nale\u017ca\u0142o:<\/p>\n\n\n\n

– demonta\u017c obrazu<\/p>\n\n\n\n

– sklejenie oraz wzmocnienie naro\u017cnik\u00f3w od strony tylnej sklejk\u0105 (fot. 9,10)<\/p>\n\n\n\n

– umycie tylnej strony ramy wod\u0105 destylowan\u0105 ze \u015brodkiem powierzchniowo-czynnym<\/p>\n\n\n\n

– usuni\u0119cie mechaniczne odpadaj\u0105cych warstw gruntu (fot.11)<\/p>\n\n\n\n

– uzupe\u0142nienie brakuj\u0105cych fragment\u00f3w gruntu: szpachla akrylowa f.Tikkurilla (fot.12)<\/p>\n\n\n\n

– po\u0142o\u017cenie nowych warstw gruntu na elementach pod z\u0142ocenia (fot.13,14,15)<\/p>\n\n\n\n

– opracowanie mechaniczne powierzchni uzupe\u0142nie\u0144 (szlifowanie) (fot.16,17)<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/a>
9<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
10<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
11<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
12<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
13<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
14<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
15<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
16<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
17<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

– zmatowienie powierzchni malowanych i przygotowanie powierzchni pod now\u0105 warstw\u0119 malarsk\u0105<\/p>\n\n\n\n

– przygotowanie powierzchni ramy pod z\u0142ocenie \u2013 trzykrotne na\u0142o\u017cenie podk\u0142adu szelakowego w etanolu (fot.18,19,20)<\/p>\n\n\n\n

– na\u0142o\u017cenie mikstionu f. Le Franc na powierzchni\u0119 ramy przeznaczon\u0105 pod z\u0142ocenie (mikstion w benzynie ekstrakcyjnej)<\/p>\n\n\n\n

– z\u0142ocenie szlagmetalem w p\u0142atkach (fot.21,22)<\/p>\n\n\n\n

– dwukrotne zabezpieczenie z\u0142oconych powierzchni bia\u0142ym szelakiem w etanolu<\/p>\n\n\n\n

– dwukrotne pomalowanie niez\u0142oconej cz\u0119\u015bci ramy emali\u0105 (fot.23,24)<\/p>\n\n\n\n

– monta\u017c obrazu w ram\u0119<\/p>\n\n\n\n

Na zako\u0144czenie prac wykonano dokumentacj\u0119 fotograficzn\u0105 po konserwacji. Rama obrazu po konserwacji (fot.25,28).<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/a>
18<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
19<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
20<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
21<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
22<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
23<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
24<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
25<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Podczas przeprowadzanych prac konserwatorskich ramy wykonano prace badawcze w celu oceny stanu zachowania obrazu. W tym celu pos\u0142u\u017cono si\u0119 lampami UV i wykonano dokumentacj\u0119 fotograficzn\u0105 (fot.26, 27). Cho\u0107 sam obraz nie by\u0142 poddany konserwacji przeprowadzono szereg prac w celu przywr\u00f3cenia jego warto\u015bci ekspozycyjnych m.in. odkurzono i przemyto lico obrazu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/a>
26<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
27<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
28<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

K.B.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Poddawana pracom konserwatorskim rama jest wyko\u0144czeniem obrazu olejnego \u201eWie\u015b\u0107 o Zmartwychwstaniu\u201d autorstwa Micha\u0142a Bogorii Skotnickiego. Obraz przedstawia scen\u0119 rodzajow\u0105 z trzema p\u00f3\u0142postaciami na tle pejza\u017cu (fot.1). Utrzymany w ch\u0142odnych odcieniach b\u0142\u0119kitu, ugru i zieleni. Sygnowany na odwrociu”Skotnicki Inv: et fecit Ao 1801″. Sama rama wykonana zosta\u0142a znacznie p\u00f3\u017aniej, bo dopiero w XX wieku. W sierpniu… Czytaj dalej »Rama MB\/S\/468<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":432,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-405","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-konserwacja"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/405","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=405"}],"version-history":[{"count":9,"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/405\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":483,"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/405\/revisions\/483"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/432"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=405"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=405"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/konserwacja.muzeum.bialystok.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=405"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}